法兰西特派

精妙无比的布景，做了好多可爱的小机关，有一种有趣的剧场感，加上Anderson特有的奶油配色、机关枪节奏、强迫症秩序，实在很精彩。黑白与彩色的交替剪辑也增加了不少趣味性，加上片中不断出现的法国背景，让人联想到法国的新浪潮电影。不过节奏确实是太快了一点，而且通篇都是极快语速的长难句，第一遍看着有点费劲，在不断暂停梳理之下看第二遍才能完全看懂。

全片结构也是强迫症式的严谨，完全按照杂志的印刷顺序，没有一句多余的，带我们一页页看完那本有着“一份讣告，一份简短的旅游指南，三份长篇文章”的杂志。特别是这三篇文章，即使各自独立出一部电影都会很精彩，但大方的Anderson把三个故事放进了一部电影，给了我们3倍不止的精彩。

在看似一本正经、严肃客观、充满数据引用的叙述中，我们可以体会到一如既往的人情味，很多细节都非常令人动容。很喜欢Simone对坐在电击椅上的Rosenthaler的鼓励，很喜欢Zeffirelli对Krementz那种“我不是老处女”的孤独的小心掩护，很喜欢厨师Nescaffier与Roebuck Wright那种“同是天涯沦落人”的惺惺相惜，当然还有默默支持着这些感动的主编Arthur Howitzer Jr.，他对这些作家的宽容简直是所有人眼中最理想的甲方爸爸。

这部电影是Anderson献给纸媒的一封情书，致敬了出版业中兢兢业业的作家和编辑，也是对纸媒鼎盛时代的重现和怀旧。随着Arthur的去世，他的杂志也当即闭刊，则象征着纸媒时代的一去不返，Anderson用这部电影对这个时代做了浪漫的告别。