法兰西特派

2021年冬天，正值法兰西特派上映，特意去电影院第一次看了这部电影。当时欧洲虽然已经开开合合好几次了，但也还算是在疫情期间，诺大的电影院里坐了不到10个人。韦斯安德森虽然风格独树一帜，但毕竟是美国人，我想欧洲人大概不愿过多重视。当年的戛纳电影节，业界倒是给了法兰西特派不少主角光环。

影片设定在法国虚构小镇ennui，有一家叫法兰西特派的杂志，专门记录这里的新闻，不过选稿严格，因此吸引了不少文风洗练的记者坐镇，威严的主编大人更是立下规矩不许有人在他办公室里哭泣。

虽然是严肃报道，但不妨有记者专门写城市里不见光的犄角旮旯，有记者写囚犯画家和狱警的禁忌之恋以及美国人如何炒作囚徒画家而大发特发，有记者为了写学生们的抗议运动几乎半只脚加入进了运动，当然也有专注写美食专栏却活脱脱写成侦探小说的记者。

影片内自成一派的小世界精彩丰呈，但隐藏在这些故事更深处的个体却是那么孤独。囚徒画家从脱离富裕家庭那一刻起就开始了漫长的自我放逐，肮脏，血腥，入狱后更是沉溺酗酒濒临自杀，直到遇见了神秘美丽的狱警西蒙娜，西蒙娜第一次向囚徒说出自己名字时，画面突然静音，那一帧里的对话好像只有他们两个人可以听到，周围的人还有电影观众是不被允许窥探的。 然而西蒙娜是不爱囚徒画家的，在万分痛苦的时候画家突然有了全新的灵感 - 去画一幅可以寄托他跟西蒙娜没说完的那一半话的作品。然而如此才华出众的囚徒画家却崩溃了，他突然觉得自己无比渺小甚至没办法画好给西蒙娜的画。最后令人称叹的大作确实是完成了，就连眼睛里只有钱的美国画商都被深深感动，更别说不远万里从自由国而来的资深艺术收藏者(这里映射的应该是Peggy Guggenheim)。可画作完成的时候，也是缪斯西蒙娜该退场的时候，囚徒画家大概也预感到了。最后一次西蒙娜走在画作前时，在导演的独特运镜加上一段流程钢琴曲的配音下，西蒙娜的身影映衬在画作里仿佛在翩翩起舞，我终于也泪眼盈眶。也许我们只是需要相遇，如果能够改变一点点彼此的人生轨迹，这样就很好了。在这里不得不说韦斯安德森电影里的爱情，都有点美好的不真实到childish。

起义的学生躲在自家浴室写抗议宣言，抗议父母，抗议成年人的世界，当然也抗议学校不许他们进入女生宿舍。而忠实记下一切并几乎深度参与学生起义的中年记者女士，看起来对自己选择的单身生活充满信仰，无坚不摧，但好像更为孤独。两个孤独的人在这场起义中互相取暖，她为他改起义宣言，却又出于新闻中立主义拒绝对起义宣言和这一切发表自己的看法。到底是新闻中立主义，还是说觉得自己和这世界上很多东西都隔着一层说不清的屏障- 在一切恢复秩序前最后一场混乱里，她鼓励这个年轻的男孩带着志同道合的女孩赶紧离开，好好去爱吧。在主编大人去世，所有人悲痛无比的时候，她则带着有些颤抖的声音提醒大家 no crying。题外话则是，法国友人礼貌的表示安德森，作为美国人对于法国六月风暴的解析对于肤浅了。

最后的故事里，警长家的聪明小孩，早慧地学习各种刑侦知识，熟练运用莫尔斯码，家人吃饭的时刻提着一箱未解难题匆匆上楼的小小背影里，看出来的难道不正好是个孤独的小孩吗。故事讲到一半时刻穿梭着的各种插画也让人动容，现在大银幕上的动画，太少见这么精工细雕的画作了。而故事中的外国人厨师，和记录这个故事的外国人记者，心心相惜，但却也让记者为这份人在异乡，相逢何必曾相识倍的孤独感中倍感难过，甚至决定把报道中这一段删去。感谢主编大人，这一小段则得以保留。

片终了，一张张杂志封面在轻快的小型交响乐中于银幕上浮现，谁能不被感动呢。

影片外，我们这个世界上的严肃报道几乎快绝迹了，冷面无私的主编大人好像也成了上个世纪的遗物。世代z并没有像想象中那样成为了世界公民，甚至有一小部分转而开始支持极右。如果影片里的记者们生活在现代，可能个个都能成为社交媒体上的弄潮儿吧，为底层发声的记者想必会被社交媒体上广大普通甚至底层市民阶级所关注，艺术家大概也可以像安迪沃霍说的那样，每个人都有15分钟成名的时间，起义学生想必更是可以成为校园社交媒体的宠儿，不婚族记者也大可因为自己的女权主义而备受关注，那么至于美食，则更是全世界社交媒体的通用货币。但就算在社交媒体上被无数人关注，这又能真正消解掉人人的孤独吗，我想这又是安德森提给大家的一个好问题。