出租车司机

# Taxi Driver

这部电影有三个维度去解读：

第一个维度是个体的维度，也就是Robert De Niro作为出租车司机孤寂的一生。影片中通过后视镜、眼睛特写等大量第一视角、近景的人物叙事，展现了一个人人呼唤却无人问津的底层形象。在技法上，可以说是用了蒙太奇和意识流的镜头语言。他不断地接受着来自三教九流的刺激，目睹着人间烟火，一切的肮脏与邪恶，却无人倾诉——除了他自己的日记本。而影片中后期主角出现了抑郁症、幻觉、暴力倾向，其实都是过于孤寂和自我压抑带来的。

第二个维度是人物关系的维度，也就是主角和两个女主之间的关系。第一个女主是一个典型的美国进步主义女青年，投身政治，有着“正确”的审美，而男主与她之间的交往则是为了传达一种阶级之间文化的不共通，也是对美国文化分层和冲突的写照；Judy Foster则是一个底层人物之间互相救赎的存在，其实Iris作为雏妓的围困，和男主作为出租车司机的围城，是如出一辙的。Iris被虚假的爱、看似先锋和进步的文化所洗脑，沦陷于人间地狱（尤其是妓院老头的一个恶魔出场的镜头），而男主则希望解救她，最后也成功了。

第三个维度则是社会和国家的维度，这一维度是充满批判性的，乃至于我认为这一视角其实是这部电影拍摄的最主要目的。这一影片简直是对当时美国社会病症毫不客气的大杂烩式的呈现：满口空话的政治家、黑人犯罪、越战、毒品猖獗、雏妓和猖狂的卖淫产业、无序的枪支秩序、肮脏的街道、阶层冲突和文化冲突……

总的来看，这部电影可以作为一部意识流的艺术片和具有强烈现实主义色彩的小众片来看，它显然没有商业类型片那样动人心魄的情节，也没有科幻大镜头，但两个小时不到，就能让人深刻地感受到人与人之间的疏离和一种令人近乎绝望的枯寂。