法兰西特派

在相对失败的《犬之岛》后，韦斯·安德森显然想要重温《布达佩斯大饭店》的巅峰。然而相对于在天才灵感指引下浑然天成的《布达佩斯大饭店》，《法兰西派遣》就像是在缺乏灵感时硬要憋出的一部作品，只能通过刻意模仿佳作来完成。

模仿主要体现在两个方面。一是在结构上。本片沿袭了《布达佩斯大饭店》的套娃结构，后者的结构共四层：
1990（或是2000）年代，一位少女看小说——1980年代，作家介绍小说——1960年代，作家听老年门童讲故事——1930年代，门童在少年时的亲身经历。
这样眼前一亮的叙事结构，再加上还为不同年代的故事搭配上当时的电影画幅，安排可谓绝妙，令人反复回味。

《法兰西派遣》的结构同样是四层：
编辑部开会——一期杂志上的三篇报道——记者的讲述（第一幕蒂尔达·斯文顿的演讲，第二幕似乎没有这一层，第三幕杰弗里·怀特接受采访）——故事本身。
虽然从第二层开始分为了三个独立故事，但这只是数量上的简单叠加。结构上不仅没有创新，而且显得重复，给人的感觉是在生硬地依葫芦画瓢。

二是在内容上。《布达佩斯大饭店》讲述了一个优雅忧郁的老欧洲故事，《法兰西派遣》想要继续拍摄欧洲，却选择了一个已经没那么有趣的时代。相对于战间期的欧洲，贵族时代行将落幕那晚霞一般的景象，《法兰西派遣》的战后欧洲显然魅力大减，不会勾起任何令观众想要置身其中的愿望。

还有其他一些让人回想起《布达佩斯大饭店》却达不到那种高度的小地方，如主编最后突兀的死亡，就不一一列举了。

本片还有一个缺点，是最该沿袭《布达佩斯大饭店》（以及导演所有作品）却没有沿袭的地方：糖果色画面。《布达佩斯大饭店》的淡粉，《月升王国》的柠檬黄，在这里统统让位给了黑白。
虽然从预告中看不出来，宣传物料中也没有提及，但事实是，本片有80%的篇幅都是黑白。黑白画面在第一个监狱故事中效果还不错，在第二个故事中新鲜感已经衰退，而到了第三个，观感已经有些疲惫。在大量黑白中偶尔漏出的几个彩色画面，还是像其他韦斯·安德森电影一样赏心悦目，甚至可能更好。但彩色篇幅实在是太少了。韦斯·安德森给自己标志性的童话色彩覆上黑白，实在是种浪费。

如果《布达佩斯大饭店》是五星，那么本片只能值三星。但相较其他电影，本片毕竟质量上乘，于是就给四星吧。

另外，本片译名，无论是《法兰西特派》还是《法兰西派遣》，都不妥当。dispatch此处说的不是派遣，而是驻外记者发回给报刊的新闻报道。因此，翻译为《法兰西报道》应更贴合原意。