细细的蓝线

《细细的蓝线》是导演埃罗尔·莫里斯的作品。说实话这部剧片我前前后后差不多看了三遍，前两遍都没有看下去，最后一遍才有完整的看完。主要是片中交错复杂的人物，让我很迷惑，迷惑他们的镜头设计，迷惑片头采访这么多人物意义何在，也不是很明白这些人物之间存在的关系。这些所有所有的问题，都在我第三遍观看影片时得到了解答。

作品采用的是重现事实的记录手法追踪一桩11年前的杀警冤案，因着莫里斯本身经历—曾经做过两年的私家侦探，他敏锐的嗅到了其中案件的不凡，对探究时间背后的真相有着极大的兴趣，这就正好也迎合了纪录片的本质—追求真实。可这传统纪录片有所不同，当年警察枪杀的画面，法庭录像已不复存在，所以莫里斯在影片中不再采用简单的复制事件进行拍摄，而是在记录片运用“虚构”策略，通过假设的手段来制造“真实”比如片中根据不同人物的描述模拟警察被枪杀的经过等。这其实都不是真正的“真相”只是导演的“虚构”进而导致慢慢呈现事件的真相。

另外导演莫里斯还在影片中风格化的重现了一些事件细节和物证，比如麦芽饮料、滴答作响的钟表、家庭照片、枪支、报纸头条……这些都被赋予了一种诡异的节奏感，如同片头的音乐一样，阴郁。这些都与案件有着一定的关系，家庭照片隐示了大卫的杀人动机来自于童年时光所遭受的心理创伤。而哈瑞斯要诬告亚当斯仅仅是因为看完电影后亚当斯拒绝了哈瑞斯让他陪自己一起住旅馆的要求，因为这在某种程度上与哈瑞斯的童年创伤相吻合，即：一个成年男子应该承担起保护他的责任。看似推理有点荒诞，确是我在看完影片后对为什么哈瑞斯会诬告亚当斯有所了解了。

跳动的警灯

滴答作响的钟表

莫里斯曾经说过：“纪录片未必不能像故事片那样成为个人作品，打上制作者个人的印记。真实不是风格或表现能保证得了的。”事实证明，莫里斯做到了，其独具风格的对于消逝场景的假定重现，对人物的采访方式—采取了静静聆听式，我他策略性的搁置了对谁是凶手这个真相的探究。他如抽丝剥茧般缓缓进入每一个人（罪犯、法官、警察、目击证人）的隐秘世界里，再巧妙构思成一个纪录片。精心结构、拍摄与剪辑成一个非叙事电影。

最后的录音

看完之后感慨良多，这部影片试图在告诫执法者，警察作为民主社会与集权的“细细的蓝线”其应该做的是揭露真相，寻找真凶，维护社会的公平与正义，而不是像影中的那样，为了破案率采取集权主义，颠倒黑白，让真正的罪犯逍遥法外。