出租车司机

《小丑》与《出租车司机》

《出租车司机》中的人物设定：

社会底层或边缘人物（不影响生存）；教育程度较低；越战退伍军人；性格敏感、高自尊；孤独且与他人疏离；未结成家庭。

我试图想，以上关键词能否就推测出人物会是“仇恨社会，施展暴力、实施犯罪的变态人”？

答案未必。因为荒诞残酷的社会中过着寡淡庸碌、孤独自处的，性格有点缺陷的人是大多数。甚至无非你我。

这与上述的主角关键词只是换了个说法。

既然人物构成因素类似，为何实施行为不同？

需要事件（其他因素或变量）催化？

《小丑》中是来自于偶像、情人、亲人、朋友的背叛与打击。社会背景板不述。

《出租车司机》中没有前者那么多戏剧性的堆叠。似乎提供一个，即追求贝茜失败。社会背景板也不述，因为影片中出现的描绘更多的作用是导演的作者表达。

以上一个变量，或都可以构成人物最终行为的基本动机。

一般情况下，影片故事发展到这儿已经70％到80％左右了。故事或者人物结局仍是空白。

此处想说，自我陷入困境，解决方法较大概率是在充分自我认知的基础上寻求自我和解，这是向内；或者是强迫自身行为改变，与社会关系共恰，这是外向。

但接下来两部影片，导演赋予人物试图给出的解决途径外相不同，内理个人觉得相同，即逃避自我意识觉醒（因为自我意识觉醒意味着个人不断反思自身，结果往往是负面的，过程是沮丧而反感的），做一些失去自我意识的行为或者说是尼采的酒神精神，影片中即人物的所谓的极端、暴力的任性行为，以这样的方式试图类化他人，证明自我（存在）。

这样的框架下，再反观影片也变得有趣。

《小丑》与《出租车司机》影片的结局，主角实施行为后，都荒诞的被社会颂为英雄。而后，反而自适、坦然了。

所以，两部影片导演除了自我表达外，“人物”在诉说什么？

正因为大多数的我们，“是荒诞残酷的社会中过着寡淡庸碌、孤独自处的，性格有点缺陷的人”，加上“自我意识觉醒”是个痛苦，需要极大真诚和勇气的过程，所以我们大多数人常常规避“阿波罗神”，而选择有点偷懒的“酒神”。