出租车司机

作为新好莱坞的扛旗影片，或许它和我们今天的商业类型片讲故事的方法不一样，明显没有按照典型的好莱坞三段式剧作法去展开。在影片的前半段全都是主角的例证性动作，而且持续的篇幅很长，节奏很慢，要放在今天的大银幕上估计很多吃爆米花的观众要走。可就是那些后视镜、倒车镜、车窗玻璃，特拉维斯眼中的纽约就这样以红绿高饱和对比色，灯红酒绿地出现了。这既是战后纽约的景象，也是作为老兵归来患有战后应激症候群老兵的心绪。第一遍可能真的会觉得非常拖沓，却神奇地映在脑海中，每当午夜酒醉闭眼时，不管你身处何地，总有这样的景象再次浮现出来，这也是电影伟大的地方，它把镜头语言已经写在了你的心里。

而多亏了这慢热的开局，才有了低开高走的后半场高潮。当朱迪福斯特饰演的雏妓出现时，画面中就多了高光，之前那个帮助议员竞选的贝西比较大众的长相早就抛在脑后，心里和特拉维斯一样完全被艾瑞斯占满了。的确，选角真的能够决定这样一个激励事件是否有力，使得对人物的性格转变是否可信，13岁的朱迪让这一切充满了信服力。

我是后来才知道居然有影迷会疯狂到为了朱迪去模仿主角刺杀里根总统，现在回头看来，嗯，不就是我说的信服力吗？是可信的。

作为出租车司机，确实是这个城市中最孤独的存在，每天拉着形形色色的人，有着多多少少的聊天对话，对于这个城市的底细了如指掌，可是却没有发泄的渠道。他拉的每一组乘客其实都是有功能的，其中议员上出租的时候，我觉得还是过于巧合，天底下没有要竞选总统的人会打出租啊，后来发现送他去高级妓院之后，才知道这也是为主角后面的行刺做铺垫，产生动力。更不用说绿帽子提到的点44马格农手枪了，直接给主角一个可以实践的抓手。

所以观众们就这样看到了一气呵成，买枪、锻炼、行刺未果、拯救雏妓、莫名封为英雄的无奈结局这个后半段。人生之无常，本来挺反感的闷片却真正展现了它的伟大之处就在于它完整地诠释了这句话，包括闷这一点，不就是人生吗？